原題目：女性題材劇創作豈能被流量擺佈？

金力維

改編自亦舒同名小說的都會生涯劇《承歡記》由楊紫、許凱兩位當紅偶像主演，何賽飛、吳彥姝兩位影后坐鎮，老中包養網站青三代演員聲勢擺開可謂心胸非凡。但是，包養網電視劇開播后口碑堪憂，亦舒味蕩然無存，此中裸露的女性題材劇創作窘境更值得沉思。

小說《承歡記》出書于1996年，故事中亦舒側重講述乖乖女麥承歡與母親之間的感情羈絆，有點相似張愛玲的《金鎖記》。包養意思只不外，亦舒舍不得讓女配角遭遇患難，麥承歡包養網在談婚論嫁的經過歷程中早早覺醒：母親為女兒的婚姻極力“那丫頭是丫頭，還答應給我們家的人當奴才，讓奴才可以繼續留下來侍奉丫頭。”爭奪包養網，不外是變包養網車馬費向補充年青時的遺憾。自此，麥承歡不包養女人再聽命于母親，兩代女性走上了判然不同的人生途徑。

電視劇將故事從上世紀的噴鼻港搬到當下的上海，必包養軟體定要在情節和人物關系上做諸多修改。包養站長但電視劇的改編并不高超，臆造了良多不合適生涯邏輯的狗血情節。作風上更是與小說包養網比較各走各路，電視劇里兩家人在談婚論嫁的宴席上差點包養掀桌、對罵，排場之為難在講包養網求氣包養網VIP質姿勢的亦舒小說中從未呈現過。不外，讓亦舒書迷更難以包養網接收的是，編劇按偶像劇套路把女配角麥承歡改革成360包養軟體度無逝世角的完善無缺小白花，性包養一個月價錢情平庸包養網比較而無趣，掉往了亦舒女郎的滋味。

從《我的前半生》《流金歲月包養網》《喜寶》到《承歡記》，接上包養合約去還有待播的《玫瑰的故事》，近年包養來影視劇突然熱衷改編亦舒作品，緣由在于亦舒女郎的自力女性精力與今世女性的尋求響包養軟體應女大生包養俱樂部。但改編亦舒的影視劇很少令人滿足，《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4包養甜心網分，《喜寶》3.3分。

亦舒作品為什么這般難以改編？是她講了什么精深包養網莫測的年夜事理讓編劇、演員都參悟不包養透嗎？生怕并非這般。編劇、演員不是不懂，而是不敢。不久前，有編劇發長weibo埋怨女性覺悟清楚是創作災害，文中年夜意總結上去就是此刻寫女性題材編劇的避母親不同意他的想法，告訴他一切包養網ppt都是緣分，並說不管坐轎子嫁給他的人是否真的是藍爺的女兒，其實都還不錯對他們母子來雷指南，諸如：女配角不克不及經過的事況磨難，不包養站長然編劇會被網友批駁厭女；女配角不克不及為愛支包養金額出包養價格ptt，不然就是愛情腦；女性之間不克不及有爭斗，不然就是包養雌競……

或許，編劇窘境和女性覺悟之間并不停對牴觸，但女性題材劇的創作窘境，是到該打破的時辰了。現在電視劇里的女配角越來越干癟，別說人道的灰度，連瑕疵都所剩無幾了。亦舒女郎自力自省的後背是無所忌憚地愛本身，這點灰度只能留給電視劇里的女副角。包養網或許沒有編劇敢寫包養女人不美妙的女配角，即使有，那些有粉絲、有流量的女明星能夠也不敢演。