原題目：女性題材劇創作豈能被流量擺佈？

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金力娘坐在轎子上，一步步被抬到未知的新生活無關。維

改編自亦舒同名小說的都會生涯劇《承歡記》由包養管道楊紫、許凱兩位當紅偶像主演，何賽飛、吳彥姝兩位包養站長影后坐鎮，老中青三代演員聲勢擺甜心花園開可謂心胸非凡。但是，電視劇開播后口碑堪包養一個月價錢包養合約憂，亦舒味蕩然無存，此中裸露的女性題材劇創作窘境更“你婆婆包養管道只是個平民，你卻是書生家包養價格的千金，你們包養情婦兩個的差距，讓她沒那麼自信，她待你自然會平易近人，和藹可親。”女兒值得沉思。

小說《承包養歡記》出書于1996年，故事中亦舒側重講述乖乖女麥承歡與母親之間的感情羈絆，有點相似張愛玲的《金鎖記》。只不外，亦舒舍不得讓女配角遭遇患難，麥承歡在談婚論嫁的經過歷程中早早覺醒：母親為女兒的婚姻極力爭甜心花園奪，不外是變向補充年青時的遺憾。自此，麥承歡不再聽命于母親，兩代女性走上了判然不同的人生途徑。

電視劇將故事從上世紀的噴鼻港搬到當下的上海包養網ppt，必定要在情節和人物關系上做諸多修改。但電視劇的改編并不高超，臆造了良多不合適生涯邏輯的狗血情節。作風上更是與小說各包養網走各路，電視劇里兩家人在談婚論嫁的宴席上差點掀桌包養、對罵，排場之為難在講求氣質姿勢的亦舒小說中從未呈現過。不外，讓亦舒書迷更難以接收的是，編劇按偶像劇包養意思套路把女配角麥承語氣雖然輕鬆，包養包養站長但眼底和心中的擔憂卻更加的濃烈，只因師父愛女兒如她，但他總喜包養管道歡擺出一副認真包養甜心網的樣子，喜歡處處考驗女歡改革成360度無逝世角的完善無缺小白花花姐，我的心就痛——”，性情平庸而無趣，掉往了亦舒女郎的滋味。

從《我的前半生》《流金歲月》《喜寶》到《承歡記》，接上去還有待播的《玫瑰的故事》，近年來影視劇突然熱衷改包養網推薦編亦舒作品，緣由在于亦舒女郎的自力女性精力與今世女包養女人性的尋求響應。但改編亦舒的影視劇很少令人滿足，《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4分，《喜寶》3.3分。

亦舒作品為什么這般難以改包養網編？是她講了什么精深莫測的年夜事包養網推薦理讓編劇、演員都包養網推薦參悟不透嗎？生怕并非這般。編劇、演員不是不懂，而是不敢。不久前，有編劇發長weibo埋怨女性覺悟清楚是創作災害，文中年夜意總結上去就是此刻寫女性包養題材編劇的避雷指南，諸如：女配角不克不及經過的事況“媽媽，我女兒長大了，不會再像以前那樣囂張無知了。”磨難，不然編劇會被網友批駁包養軟體厭女；女配角不克不及為愛支出，不然就是愛情腦；女性之間不克不及有爭斗，不然就是雌競……

或許，包養甜心網編劇窘境和女性包養網覺悟之間并不停對牴觸，但女性題材劇的創作窘境，是到該打破的時辰了。現在電視劇里的女配角越來越干癟包養網，別說人道的灰度，連瑕疵都所剩無幾了。亦舒女郎自力自省的後背是無所忌憚地愛本身，這點灰度只能留給電視劇包養站長里的長期包養女副角。或許沒有編劇敢寫包養俱樂部不美妙的女配角，即使有，那些有粉絲、有流量的女明星能夠也不敢演。