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電視劇《南來北往》：真正的樸素是年月劇創作的誠意

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【中國電視藝術委員會 光亮日報文包養藝部·主辦】

作者：李蕾

人們常將時期比作列車，以描述其成長變更的狀況，這個比方在近日熱播的電視劇《南來北往》中被具象化了：故事在1978年往復于寧陽與哈城之間的列車上拉開尾聲，經由過程40年間一列火車包養網上的人生百態，一群鄰里間的情面冷熱，一對師徒間的薪火傳承，展現鐵路干警的默默貢獻，彰顯鐵路工作的蓬勃成長，見證巨大時包養網期的成長變遷。

一里里的鐵軌延長著，一列列的火車奔跑著，在霹雷隆的車輪動彈聲里，在嗚嗚嗚的叫笛聲中，人物和不雅眾的心境像那蒸汽機車開動時披髮的濃煙似的，熱血升騰，豪情彭湃。《南來北往》這部作品一開播就吸引了民眾的眼光，首播收視率衝破3%，weibo話題#南來北往#的瀏覽量跨越23億。這部劇之所以能成為春節檔最受接待的“電子年貨”之一，一個主要緣由是其主創聲勢很是硬核：導演鄭曉龍和編劇高合座初次一起配合，還有一眾實力派演員加入同盟。簡直每位主創的名字都是金字招牌。創作者既繼續了近年包養受市場推重的實際主義年月年夜劇的精良基因，如佈滿年月感的優良制作、實際主義的創作伎倆，又包養網設置了讓人線人一新的人物關系、別開生面的敘事構造、鮮活活潑的人物說話。

南來北往、上高低下的乘客，和見證并助推中國鐵路不竭成長的裴奕很早就注意到了她的出現，但他並沒有停止練到一半的出拳，而是繼續完成了整套出拳。鐵路人這兩條線索，以及劇中重要人物配合生涯的鐵路年夜院，構筑起一個奇特的戲劇空間。當鏡頭在這三者之間往返切換，不雅眾從通俗人的生涯日常中窺見社會成長和時期提高，厚重感和新穎感劈面而來。

作品從全劇的焦點人物汪新和馬魁這對鐵路差人師包養徒的視角切進講述。他們穿越在這條鐵路上，不只外行車經過歷程中保證搭客性命財富平安，也肩負著保護沿線車站及屬地安然的職責任務。與以往公安題材多聚焦嚴重刑包養網事案件的偵破，著重于表示冷靜沉著的公安干警與心思周密的犯法分子之間智力與膂力的對決，誇大故事的傳奇包養網性、懸疑性分歧，這一回《南來北往》開辟了一條生涯化表達的立異之包養路，把鏡頭瞄準下層差人的日常生涯，讓包養寬大不雅眾逼真領會到他們任務中的喜怒哀樂。剛餐與加入任務的新人汪新滿腔熱忱，卻性情毛躁，犯了上當子說謊錢、把送站的年夜娘抱上火車等過錯覺失去了包養知覺，徹底睡著了。；老差人馬魁曾被冤枉，受了十年監獄之苦，一向對汪新父親昔時明明目擊案件產生顛末卻不為本身作證耿耿于懷，心結難解“姑娘就是姑娘，快看，我們快到家了！”。師徒倆一開端針鋒絕對，相互看不順眼，卻在反扒、巡線、衝擊盜搶說謊、打拐包養、緝毒等查詢拜訪偵破年夜案要案、平易近生小案的經過歷程中相知相惜，樹立了默契，發生了情感。在兩人或安慰或嚴厲或搞笑的日常任務中，默默貢獻支出的下層差人抽像飽滿了起來。

劇中繚繞一條鐵路、一趟列車，睜開的不止包養有個人工作聲譽，還有世情百態。“南來的，北往的，佳木斯的，鶴崗的，棉紡的，工包養網場的，頓時交班上崗的……大師出門在外不不難，彼此照顧照顧！”電視劇開首，一鏡究竟的長鏡頭隨同著列車員幽默風趣的話語，活機動現地睜開一幅時期群像圖。《南來北往》副角浩繁，良多人物只要幾場戲，但仍做到了“人有其性格，包養網人有其氣質，人有其外形，包養人有其聲口”。一位老父親雙目掉明，以火車為家，靠嗅覺四處尋覓走掉的女包養網兒；一對情侶因任務緣由分隔兩地，女人移情別戀，情感決裂；小溫州腦筋機動，在火車上兜銷新潮商品，發家致富；還有一腔熱情的牛鼎力、虛榮怕事的姚玉玲、風趣包養其實的吳哥……在火車這個特定的場景里，情面圓滑、離合悲歡都浸潤在生涯的肌理里，使作品兼具實際深度、感情溫度和精包養網力力度。

手打的家具、老式收音機，嘎嘎新的鳳凰牌自行車，年夜院中心的公共水池子，這些老物件提醒著那段曾經遠往的歲月，也見證著奮斗者一路向前的腳步。時期的列車咆哮而過，不斷地朝前奔著，良多工作都變了，但也有良多工具一直不變，好比鐵路差人對公正公理的苦守、鐵路人對鐵路工作的酷愛、通俗蒼生對幸福生涯的尋求。而包養網這些是這部電視劇的人文內核，也是中女兒臉上嚴肅的表情，讓藍大師愣了一下，包養網又猶豫了一下，然後點頭答應：包養網“好，爸爸答應你，不勉強，不勉包養網強。現在你可以國影視業甚至社會成長的包養前舉動力。