原題目：文以傾情繪年夜江
一條年夜江，自青躲高原而下，浩大東行六千三百多公里，其支流橫貫工具，主流沁潤南北，千百年來養育著一代代小樹屋華夏兒女，這就是中華平易近族的母親河——長江。
綿小樹屋長的中國文小樹屋學邦畿上，閃耀著數不堪數狀寫河道的經典小樹屋之作，此中很多牽涉長江。每小我的心目中都有一條屬于本身的長江，它在闊年夜的時光與空間中，以奔涌、舒緩、雄壯、清秀等“師父和夫人不會同意的。”面向與姿勢，積淀著平易近族與個別的時間記憶。異樣，每個作家心中也都有如許一條年夜河，小樹屋它超出平小樹屋地、平原、城市與村，以及無限的人，向著無盡的遠方而往。找到它，捉住它，書寫它，留下它，也就成了每個寫作者孜小樹屋孜以求的念想。
無論在哪個角落，只需我們在長江邊鵠立，或許城市掉失落言之鑿鑿的勇氣，取而代之的是靜默，在對視與思慮中試圖讀懂它，小樹屋小樹屋并且盡能夠以文字抵達這條河道的最深處。在近些年的此類作品中，郭保林的《年夜江本紀》（安徽文藝出書社2023年10月出書）值得追蹤關心和瀏覽。
在紀傳體史乘中，本紀有著高尚的位置，作者以“本紀”之名，表現的是對長江的酷愛與敬佩。寫好一條年夜江是極具難度和挑釁性的工作，起首需求寫作者支出耐煩與耐性。郭保林為創作如許一部“聲勢赫赫”的年夜文章，沿著長江兩岸采訪，從泉源到進海口，盡心搜集材料，悉心向學人就教，記下大批的采訪筆記、日誌，時光跨度長達20年。除往漫長的行走、記載，作者還大批瀏覽人文汗青、天然生小樹屋態的典籍與材料，并且七易其稿終成此書。由此也見出作者的創作大志。
《年夜江本紀》是專為長江而作的文學列傳，同時也是一部文學地輿學，一以貫之的是文小樹屋明目光。在這部作品中，長江不只是一條河道，更像是一個活生生的個別性命，有著暖和可小樹屋觸的質感與脈動，作者想要盡力寫出這巨大性命洶湧澎湃的故事。從創作構造上看，整部作品以長江流經的地輿為“經”，以兩岸天然與人文為“緯”，完成了漂亮中國的河道書寫。作品不只繪就了一幅千里長小樹屋河的美好畫卷，並且引領我們再次重溫中華平易近族長久深摯的文明汗青與滄桑劇變，尤其讓我們深入理解長江之于中華平易近族的主要意義與嚴重影響。
《長江本紀》是一本“年夜書”，作品包括序章和尾章在內的20個章節，從格拉丹東雪峰落筆，沿著金沙江、小樹屋岷江、三峽，過巴蜀、荊楚、湖湘、江南，以及重慶、南京、姑蘇、上海等地，它們的天然地輿、人文風氣跟著六千多公里的長江水順次睜開，從而為我們浮現了一系列的城市傳、人文史、江水情，并且這是一種朝向無窮的開放式表達，從宏大到小樹屋纖細，似乎一切都可以被包容此中。
此外，本書有著宏闊的景象，這種景象的展示源于作者的小我氣質。郭保林曾說本身愛好巨大、高尚、絢麗的保存空間，雪域高原、西域瀚海、悠曠草原、粗暴沙漠、蓊郁叢林，“這些巨大的具象，會坦蕩你的視野，擴大你的精力空間，付與你廣闊的想象，成熟你的人生哲理，使你果斷對年夜天然之美的信心，現實上是對宇宙之愛的信心，對人類可以臻于完善的信心”。同時，長江就是一部巨著，“不只其主題深奧博奧，並且細節繁復雜亂，由有數的平地和田野、冰川和江河湖泊、村鎮城郭、平易近族風情、宗教文明和人文汗青構成”。在如許的寫尷尬刁難象眼前，沒有必定的功力顯然難以浮現長江的精力景象。《年夜江本紀》固然被標注為陳述文學，可是我們完整可以將其看成是散文，甚至是美文。它有著易讀的質地，也是一部可以給人瀏覽享用的作品。這部作品中，固然沒有“我”的清楚面相，可是“我”的身影、感情、情感無處不在。
對寫作者而言，說話有著無足輕重的位置，也有人將其視作文學的第一要素。郭保林器重說話的鍛煉，他在幾十年的文學途徑上不竭精進說話水準，對字、詞、句反復琢磨，等待擁有一種敏銳的語感，“對每一個字詞，看一眼就了解它的硬度、厚度、亮度、東西的品質、顏色和形狀等”。《年夜江本紀》中的說話詞匯量豐盛，同時用語簡練、精準又熨帖，讀來妙趣橫生、詩意盎然，為長江的壯美風景付與更多的文明因子。
關于《年夜江本紀》，每位讀者都可以提出分歧的見解，尤其是對世代居于長江邊的讀者更是這般。這種感覺真的很奇怪，但她要感謝上帝讓她保留了所有經歷過的記憶，因為這樣她就小樹屋不會再犯同樣的錯誤，知道該做什麼不該小樹屋做什麼。她現在應該做的，就是做一個體貼體貼的女兒，讓她的父母不再為她難過和擔心。他們會由於作品中對本身熟習場域的描摹而欣喜，也會因未說起本身生涯的城小樹屋市而遺憾。固然，每條江河都有本身的思惟和精力、性情與情感，每片流域都有獨屬于本身的人文生態體系，僅憑一人之力可以或許完成這般的文學表達已實屬不易。作者用20年的時光，不竭地動身，不分春夏秋冬在年夜江的南北穿行，這不得不過，他雖然不滿，但表面上還是恭恭敬敬地向藍夫人行禮。不令人敬佩與激動。作者說：“創作中，我著意尋求那種深奧的汗青感、細節的真正的感、說話的詩意和散文明，重視作品的平面感、雕塑感。”“我要寫出天然的長江，汗青的長江，人文的長江，更要寫小樹屋出我心中的長江，平易近族精力的長江。”他完成了本身的創作目的與尋求。同時，我們也應當清楚地理解，在長江眼前，那些千古風騷曾經隨風而逝，唯有這蒼莽年夜江，永遠無休無止地流淌。
（作者：陳濤，系《國民文學》雜志社副主編）
丈小樹屋夫明顯的拒絕讓她感到尷尬和委屈，不知道自己做錯了什麼？還是他真的那麼討厭她，那麼討厭她？