橫店撲來一批拍“微短劇”的本土客。
在這里，每周有近百個小法式劇劇組開工，有人拉著“充值過億”的橫幅。
制片人聲張半年前離開橫店，3個月做了十幾部微短劇，“不眠不休”。劇組里日常議論著“微短劇”創作發明的財富神話，身邊人又做出了新爆款，4小時充值過萬萬。
這種“微短劇”被稱作錄像化的“爽文”，要跳轉到平臺的小法式上看，前幾集不花錢，之后按集付費或充值會員，也被稱作“小法式劇”。
小包養網單次法式劇《無雙》投進50萬元， 8天“充值破億”。拿來尷尬刁難比的，是投進10億元的年夜熒幕片子《封神》，與《無雙》簡直同期上映，在8天這個時光節點上，票房成就為6.25億，算上去還沒有回本。
這些微短劇的題材籠罩復仇、甜寵、逆襲，拍它的人想用起碼的錢給不雅眾“造”最直接的夢。
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在成為一名小法式劇編劇之前，林花子曾經掉業半年了。
2022年底，她方才告退，有人找到林花子做短劇，拿來做范包養故事例的是一部鄉村婆媳題材的劇。“整部劇年夜吵年夜鬧，特殊low。”林花子說，“我哪天寫這種腳本就垮台了。”
4個月曩昔了，林花子的簡歷依然掛在僱用網站上無人問津。她又翻出阿誰小法式劇，“曾經沒有我第一次看時那么丟臉了，想著咬咬牙，接個活兒”。
很快，她進職了一家上市科技公司，這家科技公司給小法式劇組建的團隊并不算年夜——兩個編劇，兩個藍大師若有所思地沉默了下來，問道：“第二個原因呢？”制片人。他們的目的是在2023年年底完成全部平臺充值3500萬元的目的，假如完不成，全部部分都有被拿失落的風險。
林花子編劇的“女頻”腳本，內在的事務以甜寵和虐戀為主，“蠻橫總裁永不外時”。后來，公司轉了計謀，集中氣包養合約力做“男頻”劇。她用兩個詞歸納綜合男頻劇的焦點——“吹捧+打臉”，“先把男主踩到土里往，用最不勝的詞匯和情節欺侮他，打壓他，再揭曉男主的成分實在登峰造極”。
好比，在寫某部劇包養管道男主成分揭曉的情節時，“傳聞王要現身，最富勢力的四年夜總督接到德律風，就立馬從分歧的處所趕往見男主”。
林花子的公司組織編劇進修過小法式短劇的用戶畫像——男包養網性占大都，中年人，愛好土嗨；而此中的女性用戶棲身地以三四線城市為主，對“虐戀”的偏好更明顯。
林花子說，清楚用戶的偏好遠沒有直接洗稿一部爆款的效力更高。一個月就可以生孩子一部100集的腳本。小法式劇自有一套爆款公式，1集500至700字，包括兩個情結一次反轉，一集的末尾必定要留一個“鉤子”，勾著不雅眾往看下一集。
“鉤子”只為付費辦事，“不雅眾付費下一集后，發明是虛晃一場，成分沒有揭曉，反派沒有被打臉，又持續拉扯半天，直到下一個付費卡點”。
稀有據表白，截至2023年11月，國際約有4000多部微短劇存案，短劇市場日均流水到達8000萬元。
此刻，收一個腳本的價錢是1.5萬元擺佈，比2023年年中翻了一倍多，林花子常感到這個行業像被按下了加快鍵——劇作不竭地迭代，規范不竭了了，前一天老板還在考量放下身材和 “擦邊”團隊一起配合，第二天大批“擦邊”微短劇就被下架。
“蠻焦炙的，我們預備一個腳本，能夠過一個月，還沒做完后期，就要被市場裁減了，這太可怕了。”她說。包養網
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橫店這座小鎮已經為一部片子就造一個城池，見證了各代帝王將相的榮辱，有數史詩級戰鬥的產生，于是現代與古代，宮殿與快捷飯店，漢服與超短裙等對峙同一地存在于這片地盤包養網。
時光被抽離，但時光又是可計量的商品。片場計時免費，演員計時免費，器材計時免費，算著本錢，100集的微短劇5天也是可以拍完的，固然幾年之前，一個劇組扎在橫店的時光單元能夠以年代盤算。
非論從哪個維度上說，在橫店，時光都可以被無窮緊縮。
拍短劇的人簡直都見過清晨4點的橫店。制片人葛敏倚在戶外折疊椅上，把頭埋進羽絨服的領口，在片場歪著腦殼就睡著了，身邊散落著被捏扁的“紅牛”易拉罐。前一天夜里3:50才出工，由於要拍內景，劇組30多人，當天早上7點就趕著“天光”全員開工了。小法式劇組很罕用年夜排場，甚至很少拍內景戲，由於天光不會一向都在。而在室內，他們用兩盞年夜燈打亮演員就可以了。
演員沒有時光背詞，履行導演念一句，演員隨著說一句，沒有年夜題目的情形下，拍攝一條就“過”。
5公里以外的片場里，一部由當紅偶像主演的古裝長劇劇組正在拍攝，這里是別的一番氣象。用吊車高高吊起的年夜燈是“片場”的太陽，除了宏大的主光照明之外，還有其他的小燈光幫助，制造氛圍，有了這些燈，即便在陰雨天，燈光師依然能打出陽光普照的場景。
這是一個宏大的劇組，光是裝群眾演員的年夜巴車就駛進片場好幾輛，包養甚至有專門的場務在門口盯梢，避免粉絲靜靜混出去，十幾輛劇組的年夜卡車停靠在這些仿古建筑的旁邊。
車輛駛進，揮揚起灰塵，帶起油漆和沙子的滋味，是道具師老張最熟習的滋味。
老張曾經開滴滴一年多了，他手藝出眾，古裝劇里各類精致復雜的燈具、飾品他都能做得了，分開這一行是由於橫店沒那么需求他了，小法式劇劇組不需求技巧高深的道具師，他們想要的道具可以直接從店里租，歸正時期是“排擠虛擬”的。
對于葛敏來說，道具是必需舍棄的“細節”。她已經一起配合過一個劇組，一天要拍14.5頁腳本，59場戲，此中還包含3場“火場戲”，需求灑水車隨時待命。葛敏做了一個簡略的換算，“一部時長90分鐘的尺度片子，普通由110場戲組成。”
劇組拼了命緊縮任務時光，進步任務強度，其實是由於本錢無限——定好了拍5天，1天都不克不及多。不只是本錢的題目，劇構成員很有能夠要無縫連接進進下一個組。
葛敏記得，2022年年底，有人找她10萬元拍兩部劇，本錢是此刻的1/6，為了省錢，她想了個“套戲”的措施，兩部劇分辨租了一個片場的高低樓，“一組的男一可以到二組來演男二，男二可以到二組來演男一，演員、服裝、道具所有的一路用。”佈告表上一共有30場戲，15場是一部劇，剩下的是別的一部劇。
由於拍攝周期緊湊，小法式劇的拍攝周期容不得一點不測。
林花子在橫店跟過組，她惡作劇說，就像隨著一支“草臺班子”。
流感岑嶺期時，高強度任務的演員們也中招了，拍到第二天的時辰，反派一號發熱嚴重，招致氣胸，不得不往病院，但緊湊的周期等不了他。林花子和導演磋商著現場改腳本——把反派一號“寫逝世”之后，為他發明了一個哥哥，借著為弟弟復仇的名義，持續做“好事”。
反派一包養妹號忍著難熬難過演完了本身被“捶逝世”的那出戲，“他捂著胸口倒下吐血的樣子又慘又可笑”。
接續出演反派一號哥哥的是這個劇組的副導演，“基礎每一個任務職員都往客串過群演”。其實缺人的時辰，技擊領導親身上場取代遲到的演員出演。當他換上一件屬于女生的紅肚兜，呈現在硬漢“決斗”現場的時辰，劇組里一切人都笑了——服化拿錯了衣服，技擊領包養導也沒有發明，“高強度的任務下，大師曾經有點神志不清了”。
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李建20多歲的時辰，沒有事做，怙恃就找了關系讓他往劇組里開車，10年之后，他把本身開成了橫店的外聯制片，專門為劇組聯絡周邊的拍攝場地。
老張記得，最壯盛的時辰，橫店同時有近百個年夜組在拍戲，道具師們聚在一路比哪位導演的請求更高，有時辰雕個燈就要個把月，《瑯琊榜》第一部他進組跟了一年多，“可是此刻，拍攝時長五六個月的劇就算投進年夜的了”。
李建發明，此刻制片人只要看到實其實在的投進，“一次性付款”才敢搭班子建組。現在，街旁“關門”的影視公司愈來愈多。
小法式劇就是出生于如許的周遭的狀況中。李建回想2021年擺佈，橫店沒什么活包養兒，一些人開端拿手機拍攝豎頻短劇，粗拙且投進低。
很快，微短劇占據了影視圈的風口，橫店跌到低谷的房價和物價迅猛地下跌起來，有人笑稱橫店成了豎店。
“拍戲的本土客們又都回來了。”村里的阿姨不知道裡面在拍什么戲，她三更被劇組驚醒時，感到這些人越來越拼命了，清晨3點鐘還在干。直抵家里的年青人告知她，她愛看的那些豎屏短劇就源自街對面片場里的本土人。
影視公司又開起來了，橫店的街邊有了新的門面，有的甚至還沒有開端粉刷墻面就接活兒了。還有的人到橫店找任務，報到時卻發明，公司連門面都還沒有租好，老板說：“先閉會，找項目。”
據艾媒數據，2023年中國微短劇市場範圍達373.9億元，并猜測2027年將到達1000億元。從貓眼數據來看，截止到11月13日，2023韶華語片子票房方才衝破了500億。影視人牢牢地抓著這個“熱風口”。
曩昔，橫店彌漫著明星夢，群演總感到本身會是下一個王寶強。此刻，“群演”搖身一釀成了小法式短劇的制片人和導演。門檻低了，本錢小了，越來越多的人涌進這個看似賺錢的行當，嚮往暴富。
導演王旭輝把拍小法式劇叫“下海”。他在海內學片子，回國后從記載片干起，第一次籌拍的片子項目因資方斷投虧了幾十萬元。在王旭輝的打算里，干完這幾個項目，還了錢，翻了盤就收手。
他經常呆坐在監督器前，逼迫本身打起精力，進步專注力，在正確的時光節點喊“卡”，在劇組同事的眼里，王旭輝是一個溫順的導演，從不發性格。“沒需要‘較真’，劇情反轉到最后，編劇本身都寫忘劇情了。”他無法地說。劇作的題目，導演沒法“逆天改命”，他只能在片場盡量刪往一些邏輯硬傷和過火夸張的臺詞，但隨便的修改卻能夠招來小法式平臺方的牢騷。
女大生包養俱樂部小法式劇給了橫店年青演員出頭的機遇，此刻爆款劇配角的日薪可以到達七八千元，有演員說，“比起演爛劇，不被看到才是最恐怖的”。
在一部男頻劇的拍攝現場，男配角與反派一號“飆戲”，兩人每一次走戲城市拿出最豐滿的情感，“沒關系，真的扇巴掌就行”，拳拳到肉的打戲，反派一號每次被推倒都狠狠地摔到地上，每拍一個鏡頭城市湊到監督器旁回看，不斷改進。
精雕細琢的成果是一場戲拍了一下戰書，出工的時光遠遠無期。
“假如我是那部劇的導演能夠曾經要瓦解了，超支的本錢誰來付？”李韻銘拍過爆款劇，見過當真的演員，也見過“認命”的演員。
他最怕當真的演員問本身：“導演，這小我分歧邏輯，得改改。”
小法式劇請求扮演情感“外露”“夸張”“直接”，李韻銘有的時辰很信服短劇演員，“我沒措施做到剎時的情感迸發和轉化。”
在流水線的拍攝片場，一些演員選擇了“認命”，他們不再細究腳色的行動邏輯，由於沒有成果。
“頭一天剛從此外組殺青，連腳本都沒看過，都不了解劇情講啥，摘一段就演。” 李韻銘說如許“認命”的演員反卻是功德，“我不需求再多花時光包養女人和他溝通”。
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做了多年道具后來轉業開滴滴的老張也說不明白，從什么時辰開端橫店變得紛歧樣了。
他聽持久駐守在橫店的粉絲說，有劇組專門雇他們往拍攝劇透照片，發到社交平臺上，制造話題，提早為劇集造勢，積聚流量。宣揚的價值似乎主要過打磨一件精致的道具。
一批又一批他叫不上包養名字的年青演員離開橫包養感情店，又敏捷地分開，他訝異于現在演員“包養網站花期”的長久。
在橫店那條被笑稱的“束縛本性街”上，不了解從什么時辰開端，越來越多的人架起了手機，從直播唱歌到舞蹈PK。比來，有人在冷風中做“甩頭”主播，“就像把腦殼放進洗衣機一樣甩，為了吸引流量”。
小法式短劇面包養甜心網臨簡直實可以稱得上是一個“流量市場”，在這條生孩子鏈路上的每一個主體都有一個基礎的共鳴，“投流”是這類短劇走向“爆款”最主要的環節。
中國傳媒年夜學消息傳佈學部副傳授周逵把“小法式劇平臺方”看作貫串一整條生孩子鏈路的“焦點玩家”，他們搭建小法式，上線播出微短劇，起到播放平臺的感化。
平臺會拿著腳本自組團隊或尋覓制作方拍攝，出片后上藍玉華愣了一下，點了點頭，道：“你想清楚就好。不過，如果你改變主意，想哪天贖回自己，再告訴我一次。我說過，我放線播出，經由過程各類渠道投流，領導花費者在小法式平臺上付費不雅看，完成營收。
在中國的internet錄像的成長史上，短劇并不新穎，但明天的小法式包養短劇和曩昔的短劇最年夜的差別在驅動用戶付費。“流量市場挺殘暴的，用戶那一秒鐘就要決議要不要花這筆錢。”
一部短劇成為爆款的機遇只要48小時，小法式平臺會“試投流”，只要ROI(投進產出比)到包養網達110%的劇才會取得連續投流的機遇，假如數據上不來，平臺就會立即廢棄。
在如許的貿易形式之下，用什么樣的片斷投流才幹吸引不雅眾把不雅看轉化為購置？小法式平臺想到的方法是“獵奇”，李韻銘說：“把一些平凡不雅眾看不到的工具拿出來讓大師看”。
李韻銘做過一部劇，此中的一個情節是抽女主的骨髓移植給女二，曩昔沒有一部電視劇展示了抽的經過歷程。李韻銘乞助小法式平臺方錄像材料，對方回應版主：“不消啊，你就拿一根這么長的針管抽吧。”李韻銘張開雙臂，比畫針管包養網心得的長度，他質疑平臺方：“硬抽嗎？不用毒啊？”
“你管那些細節干嗎啊？”
這個極盡夸張的片斷拍出來之后被平臺方拿包養作投流素材，“公然爆了”。但李韻銘也無比地斷定，這就是將來會被監管的部門。
他支撐國度微觀地往調控全部市場，“我感到一部門影視人是沒有底線的，為了流量，他們會拍三級片，甚至還更嚴重”。
“幾秒鐘”的擱淺時光在短劇里算得上“漫長”，在流量的世界里，情感的抒發，不雅眾的“爽感”，等不及一秒空檔。
此刻，橫店最缺的就是短劇的剪輯師，被關在機房里的后期職員支出越來越多，頭發卻一把一把地失落，“除了包養金額強度年夜，還得忍耐劇情”。一些女性剪輯師由於難以忍耐部門題材，果斷提出告退，“造夢人不只不信夢，還感到本身在遭遇精力凌虐”。
橫店影視城的出發點在廣州街。1995年，謝晉想拍噴鼻港回回獻禮年夜片《鴉片戰鬥》，在全都城沒有找到適合的處所造景，終極才定下了橫店。橫店地點的東陽，恰是盛產能工巧匠的木雕之鄉，不愁人力。上百個工程隊同時開工，半年后，廣州街建成。
1997年，陳凱歌要拍《荊軻刺秦王》，橫店再一次捉住了機遇——“秦王宮”拔地而起。發明了海內票房神話的片子《好漢》，取景地之一也在“秦王宮”。
20多包養行情年以后，橫店的老蒼生也捉住了這撥流量的機遇。他們把本身的三層小樓裝修得極盡豪華，像極了“蠻橫總裁”的居處，開端接劇組，拍戲，這種后改的自住小樓“商住混用”，價錢是專門研究片場的一半。
王阿婆家是村莊里第一個招待劇組的，2022年中旬的時辰，有直播帶貨的人看中了房間的裝修，包養網想租用屋子就地景。年底，找來的微短劇劇組多了，王阿婆干脆全職做起了租賃。
一天2000塊，多用一個房間就多加一點錢。進秋以來，王阿婆的屋子一邊拍著戲，一邊招待著來看景的劇組。王阿婆的兒子在鎮上下班，月支出不外幾千塊，阿婆幾天就賺回來了。
后來，鄰人效仿她也開端裝修屋子，當片場，有的年青人甚至把臥室改成了KTV，努力于給劇組供給加倍多元的選擇，墻壁上貼著“祝老板們充值過億”的通告。不外也有村平易近不愿意折騰：“等我裝好，風行就曩昔了。”
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在殺青宴上，李韻銘接到了先前演員的德律風，對方盼望能在宣揚時把本身名字所有的更改失落，“那人仍是你這小我啊。”李韻銘有些不解，對方說明“懼怕以后的演藝工作被影響”。
李韻銘承諾了他，“這不是什么年夜事。”
“當這個行業處于萬物之初混沌的狀況，從業者恥于指名道姓，尚未樹立起專門研究倫理和個人工作聲譽感的時辰，這個行業是沒有詳細的人的，只要流量，只要錢，只要爽。”周逵把這般成長下往的小法式劇市場比作一個名利場或許賭場，“我就投50萬元，說不定火了我就能掙2000萬元。”
不包養雅眾需求器重和培育，他們看過優良的作品后，才幹進步本身的審美，“可是請求一位貨車司機花1小時看一部文藝片，這不實際。”李韻包養網銘說，良多群體他們只要碎片的時光文娛，需求一剎時的安慰開釋本身的情感。“面臨下沉市場的受眾，這是實際。而我們作為影視創作者，不應一邊厭棄，一邊還賺著他們的錢。”
“用戶紛歧定分高低，我們似乎預設了一個條件，人們暗裡里都愛好看一些比擬粗鄙的工具，但人的需求原來就是包養網評價多邊形的。”周逵做了一個比方：“這和昔時英國名流明面都看《金融時報》，暗裡都看包養甜心網《太陽報》是一樣的。”
他以為，短劇作為一個生態級此外內在的事務，從產物計謀標的目的的角度動身，它應當能更多地知足分歧的需求，而不只僅是靠“爽”。假如小法式短劇就像這個時期的多巴胺，爽過就被代謝，那它的替換品有良多——在網站上找“爽感”難度并不年夜。
不是一切內在的事務用戶都心甘情愿付費，對于這種小法式劇，他們罕見的不雅看形式是在各類平臺上東搜西找，把能看到的劇集看完就算了。可是有些用戶卻愿意為一部片子走進影院，好比為《狂飆》充值錄像網站的會員。
“我看《狂飆》，包養app看的是張頌文，他演什么劇我城市往看。”周逵說，無論是行業的汗青，演員的汗青，仍是導演的汗青，影視劇這個行業是有時光和記憶的。“它和不雅眾像有一種友誼似的。”但微短劇沒有，既不了解它是誰，也不了解它從哪來，更不了解它將來想干嗎。或許此刻留給創作者思慮的是，將來，這些短劇和用戶的“友誼”是什么？它能為這個時期留下什么？
跟著小法式劇年夜火，制作方從一開端的供給商腳色逐步改變為項目股東，收益形式也從純真的承制費變為分紅。可是，年夜多小法式平臺后臺數據并不通明，“劇目播出的詳細數據，營收數量，投流本錢簡直都由小法式平臺說了算，承制方很難鑒定分紅支出的公道性”。
有業內助士把當下的小法式短劇比作一個金融產物，就像大師在炒股票。他舉了一個例子，一切人都在說短劇出海是一片“藍海”，市場非常熱絡，包養網但今朝來講，只能說出海是從業者躲避風險測驗考試的一條新前途，但真正試水的人并未幾。
這位業內助士表現，短劇繁華的市場就像制作方跟小法式平臺配合演的一場“戲”，“小法式平臺需求繁華的市場狀態融資，我們作為制作方，需求小法式平臺供給的播出數據往找資方，從資方拿了錢以后，我們再為平包養金額臺生孩子內在的事務，讓市場浮現一個極端繁華的氣象。”構成閉環。“平臺賺了，我們賺了，投資人虧了，股平易近就各看命運了。”
“這是游戲的暗藏規定，從進進短劇市場的那一天開端，我們本身公司就盡不拿一分錢往做投資。”他告知記者，“市場買賣總會閉幕。”
周逵回憶起收集片子和部門網文的成長途徑，市場蠻橫發展的時辰，東西的品質良莠不齊，也面對過現在小法式短劇異樣的窘境，“一些短期的投契者敏捷搞一筆財富神話，他們走了以后，留下一個荒無火食的賽道”。
佈滿信念的短劇從業者不感到會閉幕，在他們看來將來短劇勢必會走向加倍精品化的道路，屬于短劇行業的規范操縱也早晚會樹立起來。
“會精品化，然后就逝世失落。”李韻銘做收集年夜片子出生，現在短劇的成長途徑讓他仿佛看到了曩昔的網年夜，“都這么趕著拍，壓著本錢，賺得多”。后來，收集年夜片子的制包養網作越來越優良，他們拍的最后一部網年夜投進了1000萬，上線后拿了平臺網年夜榜單的第一名，大師分歧看好，可是此刻3年曩昔了，電影頓時就要下架了，才賺回來800萬元，“虧到沒有錢做下一部”。李韻銘認識到，想要做精品，本錢投進永無下限，但不雅眾對某一品類的付費才能是無限的。包養app
前不久，噴鼻港導演王晶“下場”拍小法式短劇，專門研究的影視制作公司“擠進”這個賽道。
“他們不是‘進局者’，他們該是‘破局者’。”李韻銘說。
2023年，短劇出海勢頭猛，一些出海劇把拍攝地定在包養了橫店，本錢能緊縮至1/5。
導演曾心在開機前一晚掉眠了——這部短劇的拍攝現場，只要她能說幾個簡略的英文詞組和演員溝通，其余的場記、攝像包含履行導演等任務職員無法用英文和演員交通。
制片人撫慰她：“現場還有一位英語教員幫你翻譯。”之所所以英語教員，是由於請專門的翻譯“按小時免費，太貴了”。
固然在拍英文劇，但任務職員拿到的腳本都是中文的，演員拿到的腳本是“中英雙語”的，“英文的部門直接用翻譯軟件翻譯”，此中有不言而喻的語法過錯。
所以在現場，演員依據腳本的年夜請安思本身“二創”臺詞，流暢通暢是曾心的請求，她說的最多的兩句話是：“you are great!(你很棒)”和“come on!(加油)”
曾心開端難以習氣這種任務形式，后來逐步壓服本身，“沒關系，還可以后期配音”。
他們在拍的是一部“虐戀”劇，其實難以說明劇情邏輯的時辰，導演只是告知演員“you are sad(你很哀痛)”，然后讓化裝師將眼藥水滴在演員的眼睛里偽裝是眼淚。
在從業者看來，“霸總出海”能夠并不是一條“好走”的路。
李韻銘提到本身的童貞作有“強迫愛”的情節，“那時我們的劇在海內包養感情網站的評分到達了9.5，成果那一集播出后，直接失落到了8.3，還有一篇長稿在切磋劇情題目”。
有從業者以為，部門小法式劇中“游走在法令邊沿”的“強迫愛”情節能夠并不合適海內的文明周遭的狀況和審美需求。假如短劇要出海，似乎仍要考量若何為海內市場量身定制合適他們文明底色的內在的事務。
風行的風在橫店刮過一陣又一陣，幾經光輝，幾經式微，有人賺得盆滿缽滿，分開橫店，有人賠了錢，聞見風口的氣息，往而又返。
“出工！”導演的語調盡量上揚，場工們把手輕輕舉過火頂，又敏捷地垂下——“oh!”似是喝彩，聲響里卻躲著長舒出的一口吻。演員們囫圇地脫下戲服，套上過膝羽絨服，拎起自備的折椅，頭也不回地沖向片場對面的電動車——歇息，要抓緊時光。
6個小時之后，這群人將再會見。
橫店的農人就生涯在這座豎屏劇拍攝片場的對面，他們撿著地里的青菜，有人抬開端來，告知記者：“拍戲的都是些外埠人，我們當地人，不全職干這個，不穩固。”
(聲張、林花子、李建、曾心、葛敏為假名)
中青報·中青網見習記者 王雪兒文并攝 記者 從玉華 起源：中國青年報
(起源：中國青年報) 【編纂:劉星斗】
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